Masterthesis "Schloss Coswig"

Eingang Schloss Coswig

Das Schloss in Coswig (Sachsen-Anhalt) steht direkt an der Elbe gegenüber des Wörlitzer Parks. Gebaut als Witwensitz im 17. Jahrhundert, umgenutzt als Gefängnis und Archiv, steht das Gebäude heute leer. Die derzeitige Eigentümerin hat zwar mit Umbauarbeiten zu einem transnationalen Kulturzentrum begonnen, musste die Arbeiten jedoch 2012 aufgrund von Planungsfehlern des ausführenden Architekten einstellen.
Für die Masterthesis sollte ein alternatives Konzept zu den gescheiterten Planungen entwickelt werden, das die Denkmalwerte des Schlosses ebenso berücksichtigt wie die Machbarkeit in wirtschaftlicher und gesellschaftlicher Hinsicht. Kern des Konzepts ist die schrittweise Aneignung der bestehenden Räume durch einen architektonischen Eingriff, der sich dem Raum des Denkmals anpasst. Durch die Modularität des Einbaus kann das Gebäude etappenweise in Gebrauch genommen werden, die Eigenständigkeit der Konstruktion und die geringen Eingriffe in den Bestand ermöglichen einen Erhalt der Bausubstanz über die geplante Nutzung hinaus.

Masterthesis
"Schloss Coswig"

Betreuung durch
Professur Entwerfen und Raumgestaltung
Prof. Dipl.-Ing. José Mario Gutierrez Marquez
Professur Komplexe Gebäudelehre
Prof. Dipl.-Ing. Jörg Springer
Professur Bauformenlehre
Prof. Dipl.-Ing. Dipl.-Des. Bernd Rudolf

Schloss Coswig von der Schlossstraße aus gesehen

Lageplan

Das Schloss in Coswig (Sachsen-Anhalt) wurde in seiner heutigen Erscheinung im 17. Jahrhundert als barocker Neubau für Sophia Augusta von Anhalt-Zerbst, die Schwester der schwedischen Königin, errichtet. Die Konzeption der Vierflügelanlage wurde den französischen Bauten wie dem Louvre nachgeahmt und den örtlichen Gegebenheiten angepasst. Direkt an der Elbe gelegen, wurde das Schloss vor allem als Witwensitz genutzt, war aber auch Aushängeschild zu den nahen Fürstentümern Kursachsen und Anhalt-Dessau.
Nach dem Tod der letzten Fürstin baute man das Gebäude zum Gefängnis um, das auch in der Zeit des Nationalsozialismus und der DDR bestehen blieb. Erst 1956 wurde es geschlossen und stattdessen ein Archiv eingerichtet. Beide Umnutzungen hatten einschneidende Umbaumaßnahmen zur Folge, die die Innengestaltung des Schlosses fast komplett vernichteten.
Seit der Auflösung des Archivs 1998 steht das Schloss leer, 2006 wurde es von der italienischen Investorin Magnolia Albertazzi gekauft um dort ein Kulturzentrum mit Opern- und Musikaufführungen und Ausstellungen einzurichten.

Explosionszeichnung des Schlosses und der neuen Einbauten

5 Thesen zum Umgang mit dem Bestand des Schlosses Coswig

I.
Schloss Coswig ist heute eine Ruine mit ambivalentem Charakter.

II.
Es ist einerseits ein erhaltenswürdiges Baudenkmal, auch wenn die Umbauten und der Verfall der letzten Jahre viel Substanz zerstört haben. Gerade die Atmosphäre des Vergangenen bewirkt einen zeitlichen Bruch mit dem alltäglichen Raum, der den Ort als Heterotopie (nach Michael Foucaults Vortrag "Von anderen Räumen") erfahrbar macht.

III.
Andererseits liegen viele der Qualitäten des Schlosses brach und müssen durch einen Prozess der Architektur reaktiviert werden. Der Raum der Ruine bedarf nur geringer Eingriffe, um die Standsicherheit und die Dichtigkeit wieder herzustellen.

IV.
Statt Ideen für einen Neubau braucht das Projekt daher ein Werkzeug, um diesen vorhandenen Raum der geplanten Nutzung anzueignen.

V.
Neben den funktionalen Anforderungen ist dabei grundlegend, wie sich der neue Einbau gegenüber der sich über die Zeit verändernden räumlichen, wirtschaftlichen und sozialen Situation verhält.

Um die Einzigartigkeit des Orts zu erhalten und mit der neuen Nutzung noch weiter zu verstärken, wird jeder der bestehenden oder durch das Nutzungskonzept dazukommenden Heterotopie-Typen durch eine architektonische Operation verkörpert, die sich im Raum des Schlossensembles ergänzen und überlagern: Die Ruine des Schlosses mit ihren raumzeitlichen Brüchen durch die subtile Modifikation des Bestehenden, das Theater als Projektionsort der Phantasie durch einen sich im Schloss ausbreitenden Bühnenapparat und das Fest als temporären Gegenort zum Alltag durch ein temporäres Festkleid.

Schemadarstellungen der Konzeptelemente Begrenzung, Kapsel, Vorhang

Detailschnitte der Konzeptelemente Begrenzung, Kapsel, Vorhang

Hauptbestandteil des Eingriffs ist eine architektonische Maschine, die sich in den Räumen des Schlosses ausbreitet. Gleichzeitig ist sie Bühne für alle Veranstaltungen und Leitungs- und Wegeführung. Ebenso wie der Bühnenapparat, der in traditionellen Theaterhäusern den „Deus ex Machina“ auf die Bühne bringt, soll auch der architektonische Einbau im Schloss Coswig die benötigte Funktionalität „wie von Zauberhand“ bereitstellen. Dabei verhält sich das Werkzeug wie eine Bergbaumaschine, die sich auf der Suche nach wertvollen Einschlüssen im Gestein durch Höhlen und unterirdische Gänge bewegt, Stollen sichert, Schutzräume baut und die gefundenen wertvollen Schätze zugänglich macht. Der zur Verfügung stehende Raum wird auf Tauglichkeit für die Verwendung überprüft und eventuell nach den Anforderungen verändert. Wie die Bergwerkmaschinen kann der architektonische Apparat im Schloss Coswig selbst keine statischen Aufgaben übernehmen - er kann aber den vorgefundenen Raum so verändern, dass die Tragfähigkeit wieder hergestellt und neue Verbindungen geschaffen werden.
Der Apparat breitet sich als Boden aus Gussasphalt im Schloss aus, ohne die ruinösen Wände und Decken des Schlosses zu berühren, die für dessen Atmosphäre so prägend sind. Begrenzt wird der Boden durch eine Kante aus brüniertem Messing, das auch die restlichen Abschlüsse an Treppen und Türen bildet.

Da die Nutzung des Schlosses hauptsächlich auf kurzzeitige Belegung kleiner Bereiche ausgerichtet ist, werden nur länger genutzte Räume durchgehend geheizt und gedämmt. In manchen Bereichen wie dem Gäste-Apartment, Büroraum oder den Sanitärbereichen faltet sich der Boden des Bühnenapparats deshalb zusammen und gibt diesen Räumen den thermischen Schutz und die nötige Privatsphäre eines Schutzraums in der Ruine.
Gebaut ist diese Kapsel aus einer Holzständerwand mit Zwischendämmung, die beiderseits diffusionsoffen mit Holzweichfaserplatten beplankt ist. Raumsichtig wird ein schwarz gefärbter Lehmputz aufgebracht und mit einer Lehmkaseinspachtelung widerstandsfähig gemacht.

Die Ausbreitung des Bühnenapparats auf dem Boden des Bestandsbaus formt eine Bühne für die tatsächliche Theaternutzung. Dieser von der Maschine geformte Bühnenraum wird von einer zweiten temporären Schicht überlagert. Wiederum in Kontrast zum Apparat schaffen weiße Vorhänge durch ihre Umhüllung intimere Räume auf dem neuen Boden und markieren so die Veranstaltungsbereiche. Sie verbessern durch Schallabsorption die akustischen Eigenschaften und vermindern den Luftaustausch mit kälterer Umgebungsluft im Winter. Die kurzfristig genutzten Veranstaltungsbereiche können so ähnlich einer Kirche schnell und effektiv beheizt werden, ohne dass eine vollflächige Dämmung des Gebäudes notwendig ist.

Grundriss Erdgeschoss

Grundriss erstes Obergeschoss

Grundriss zweites Obergeschoss

Schnitt durch den Nordflügel des Schlosses und den Wirtschaftshof